Erstmals dirigiert Christian Thielemann das BR-Symphonieorchester vor Publikum. Bruckners Fünfte wird dabei zum atemberaubenden, hochriskanten Grenzgang.
Bevor man sich Gedanken über die Interpretation macht, registriert man da diesen Wettbewerb. Ein sich Aufschaukeln über 85 Minuten. Weil Christian Thielemann spürt, was und wie viel er von diesem Ensemble verlangen und wie er es an Grenzen treiben kann, auch an die zur Unhörbarkeit.
Es wird ein Abend für die Annalen im Herkulessaal. Ein Ausdrucksextremist trifft auf ein zu allem entschlossenes Orchester. Alle gehen auf maximales Risiko. Schon im Kopfsatz wagt man Pianissimo-Stellen bis zur Klangabrisskante. Überhaupt scheint es, als ob sich Thielemann nicht wie die Kollegen von Höhepunkt zu Höhepunkt, sondern vom Flüstern zum Raunen hangelt. Langsamer als sonst bei ihm gerät der erste Satz, was in diesem Saal nichts macht.
Dies alles geht an die Kondition, auch das hört man in der ersten Hälfte. Zumal Thielemann nur selten die Zügel loslässt. Bei Bruckner bleibt er ganz Ästhet. Wo andere Abgründe klaffen lassen, baut er Brücken. Wo sonst Blöcke nebeneinander stehen, entwickelt er Übergänge. Und wo sich sonst schrundige Klangfelsen aufbauen, geht Thielemann mit der Poliermaschine drüber.
Interessant dabei: Thielemann dirigiert erstmals im Herkulessaal. Sein Debüt beim BR-Symphonieorchester vor drei Jahren musste er Pandemie-bedingt im leeren Gasteig bestreiten. Jetzt, beim eigentlichen ersten BR-Auftritt vor Publikum, erlebt man, wie sich jemand innerhalb einer dreitägigen Probenzeit nahezu perfekt auf die Akustik, vor allem auf die Möglichkeiten des Herkulessaals eingestellt hat.
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