Mit ihrer Gegenwarts-Dystopie 'Helgoland 513' kreiert die UFA das postapokalyptische Szenario einer deutschen Insel der Seligen, denen Angst und Tyrannis lieber sind als Pest und Vertreibung. Das ist so gelungen, dass der Abschied von Sky aus der deutschen Fiction noch etwas schwerer fällt.
Die Natur hat Gesetze von verblüffender Schlichtheit. Was entsteht, kann vergehen. Was lebt, wird sterben. Kommt daher ein Baby zur Welt, verlässt sie andernorts ein Greis; wenngleich nur selten im Nullsummenspiel einer arithmetischen Kausalität à la Helgoland. Als Amelie dort ein Kind bekommt, soll der alte Raik nämlich die Insel verlassen. Mehr noch: Um nicht aufs Festland zu müssen, springt er von ihrer höchsten Klippe in den sicheren Tod.
Wer gewinnt, wer verliert, ob überhaupt jemand obsiegt oder letzten Endes alle draufzahlen – das wird hier der Spannung wegen natürlich nicht verraten. Doch in seiner siebenteiligen Gegenwartsdystopie „Helgoland 513“ nimmt Robert Schwentke eine Fantasie-Pandemie zum Anlass, auch jene ins Unglück zu stürzen, die der verheerenden Pest vorerst entkommen sind.
Als wäre die bedrückend wahrhaftige „Black Mirror“-Folge „Das Leben als Spiel“ aus der britischen Social-Media-Hölle ins Punktesystem chinesischer Totalüberwachung geraten, versetzt Schwentke sein Helgoland schließlich in ständige Furcht vor Ansteckung, Anarchie oder dem Bruch willkürlicher Regeln wie jene, gegen die der zerzauste Hausmeister Etienne verstößt.
Mit einem Cast, den Anja Dihrberg in cleverer Dosierung aus prominent , stichhaltig oder stichhaltig prominent mischen durfte, hat Schwentkes Team somit ein gut sechsstündiges Tutorial „Ausnahmezustand für Alphatiere“ erstellt.
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