Gekonnter Spagat zwischen Populärem und hoher Kunst: Die Uraufführung von Florentina Holzingers Performance „Kranetude“ am Berliner Müggelsee war unvergesslich, verstörend – und ließ ein paar Fragen offen, meint verena_harzer
Florentina Holzingers Markenzeichen sind nackt auftretende Performerinnen. Szene aus „Kranetude“ Foto: Mayra Wallraff
Ein Anblick zum Niederknien: Mensch, Maschine, Natur. Vereint in einem poetischen Moment der Superlative. Zwischen Pommesbuden und Steh-Paddlern. Es ist der neueste Coup der Choreografin Florentina Holzinger; die Uraufführung ihres Happenings „Kranetude“ am vergangenen Donnerstag. Kaum jemand tanzt momentan so souverän auf dem schmalen Grat zwischen kurzweiligem Spektakel und überwältigendem künstlerischen Mehrwert wie die österreichische Choreografin.
Werner hat den Ruf der Sophiensaele als eine der wichtigsten Spielstätten der freien Szene in Berlin kontinuierlich ausgebaut. Sie war auch eine der ersten, die das Berliner Publikum mit Arbeiten von Florentina Holzinger vertraut machte. 2017 zeigte sie die Performances „Recovery“ und „Apollon“ und 2020 „Tanz“. Die „Kranetude“ ist somit ein passender Abschluss ihrer erfolgreichen Intendanz. Einer, der mit Wumms daherkommt.
Vier in Bademäntel gehüllte Frauen schreiten durch das Publikum hindurch in Richtung See. Lässig lassen sie die Bademäntel fallen, setzen sich an ihre Schlagzeuge. Ihnen folgt Sibylle Fischer, die Dirigentin des Abends. Sie wird mit ekstatischen, manchmal bedrohlichen Bewegungen zuerst die Musikerinnen, dann alle an der Performance beteiligten Elemente – Mensch, Technik und Natur – führen.
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