Als Textilkünstlerin war Paulina Brugnoli Zeugin des gesellschaftlichen Aufbruchs 1970 in Chile – und des Putsches am 11. September 1973.
Textilkünstlerin Paulina Brugnoli im taz-Gespräch im Garten ihres Hauses in Santiago de Chile Foto: Eva-Christina Meier
Im Anschluss an die UN-Konferenz wurde der moderne Bau im Mai 1972 dem Bildungsministerium übertragen. Das Centro Cultural Metropolitana Gabriela Mistral bot nun Bürgerinnen und Bürgern Versammlungs- und Ausstellungsräume, Kinosaal, Bibliothek sowie ein Kasino. Dort an der Schule für angewandte Künste entdeckte sie ab 1964 die Webkunst in der Werkstatt von Margarita Johow, ihrer späteren Mentorin. Auf dem Kunstmarkt in Santiago, im Parque Forestal, lernte Brugnoli dann 1966 eine Gruppe von Weberinnen aus dem nördlichen Chapilca kennen. Die junge Textilkünstlerin war fasziniert von deren prähispanisch geprägter Webtechnik.
Beispielhaft für diese ästhetische Neuausrichtung war auch die Teilnahme der Stickerinnen der Isla Negra an der Ausstellung im Unctad-Gebäude. Ihr kollektiv gefertigter, fast acht Meter breiter Wandteppich fügte unterschiedliche Szenen und Landschaften vom chilenischen Alltag auf dem Land, am Meer oder in den Minen in einer den Frauen der Dorfgemeinschaft eigenen Dramaturgie und Ästhetik zusammen.
„Aber das Schrecklichste war, dass Menschen, Freunde verschwunden sind. Einer meiner Brüder wurde inhaftiert, gefoltert, ein anderer und mein eigener Mann verfolgt. Jeden Tag, viele Jahre lang lebten wir in großer Gefahr“, unterstreicht Brugnoli beim Gespräch in ihrem schattigen Garten im Stadtteil Independencia.
Überraschend tauchten in den vergangenen Jahren aus dem Gebäude 1973 entwendete Textilarbeiten der Malerinnen Gracia Barrios und Roser Bru auf. Auch der verloren geglaubte großformatige Wandteppich der Frauen von Isla Negra wurde 2019 zurückgegeben.
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